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Ante la censura que sufrió su primer guión y con la desesperación del productor Pérez Gavilán, por no contar con liquidez, éste, mencionó que necesitaban una película de las que dejan lana. Ugalde aseguró que ese cine es fácil, porque es de fórmula. El productor lo retó y así nació el argumento y guión de La Lechería (1987), que también sufrió el embate de la supervisión. Se omitió parte de la crítica a la corrupción en LINCONSA [Leche Industrializada CONASUPO. (Industrializadora de leche del Estado Mexicano)]. Se dejaron también los albures y desnudos. Años más tarde la televisión los eliminó y la obra ya no es reconocible tal y como se concibió. Esta película es considerada por el autor como “comedia erótica popular” y obtuvo un gran éxito de taquilla. Ocupó el octavo lugar de ingresos a nivel nacional en el año de su estreno. Víctor Ugalde aseguró que Juan Fernando Pérez Gavilán quedó muy complacido con el resultado de La lechería. El productor creía que ya había encontrado un muchacho que tenía la varita mágica de la recuperación. Le ofreció un contrato súper-ventajoso. Me compraba guiones por adelantado y me llegó a asignar una mensualidad. El creía que sólo había que repetir la fórmula, pero yo quise experimentar que tanto contenido de la realidad podía soportar la censura y el público popular que abarrotaba los cines de COTSA. El resultado fue un desastre, Dando y Dando (1988) y Para que dure, no se apure (1988) no ganaron lo mismo que La lechería y el productor me canceló el contrato. En este tiempo, Víctor Ugalde logró convencer a Felipe Santander y a Pérez Gavilán para adaptar al cine la obra de teatro, El extensionista (Dir. Juan Fernando Pérez Gavilán, 1990) que se filmó 3 años más tarde. En lo que se refiere a las dificultades de la adaptación de El extensionista, Ugalde señaló: “Tuve algunas diferencias con el dramaturgo Felipe Santander, él no sabía escribir para cine y me decía: Yo quiero que empiece la historia con un largo flash back. Yo lo contradecía y me negaba porque con los flash backs detienes la acción dramática y solamente funcionan para develar un secreto que haga girar la historia, pero si sólo es para informar sobre el pasado de un personaje, el espectador se aburre; es un error de escritor primerizo. Con esas discusiones nos empezamos a distanciar”. (Idem)
Recuerdo que el guión decía:
Y POR LA LADERA DEL BOSQUE DESCIENDE UN CONVOY DE PATRULLAS PARA ATRAPAR AL GRAN
GRAN NARCOTRAFICANTE AL BAJAR DE SU JET... En otra ocasión señaló Ugalde, “Fernando de Fuentes me pidió que le corrigiera un guión en 72 horas, respetando las locaciones y los personajes, ya que la película se empezaba a filmar el lunes y el guión era un desastre escrito por alguien cercano a Emilio Azcárraga. Llamé a Xavier Robles para escribirlo de manera conjunta ya que en esa época no se escribía en computadora sino en máquina de escribir mecánica o eléctrica y por la premura no podíamos darnos el lujo de corregirlo como se acostumbra. La historia se filmó. Sin embargo cuando el público o la crítica la ven, creen que el malo es el guionista y no las condiciones que le imponen a este los productores. “Después,
vino la debacle de nuestra industria y me metí a tratar de reformar la
fatídica Ley de cine del 1992 y empecé a escribir, sin darme cuenta,
más ensayos y artículos sobre el cine y la industria, que guiones
cinematográficos. De esto me di cuenta cuando después de cinco años
de lucha logramos la nueva ley de cine en el 1999 y encontré más
de 400 artículos míos sobre el tema. En ese inter, estuve nominado
al Ariel por Mejor Cortometraje de Ficción
con Un día sin auto (1994), gané
en 1995 el concurso del STPC [Sindicato de la Producción Cinematográfica],
junto con otros escritores, que fue convocado por la Sección de Autores
para conmemorar el 50 Aniversario del Sindicato, pero la historia se quedó
guardada en el cajón, igual que mi más reciente guión que
trata de un Asesinato en la sierra Huichola”.
(Idem) Dentro de los guiones inéditos que el escritor ha registrado en SOGEM se encuentran: La banda contra los pipiris nais; Campeón sin corona 80; Cena con el jefe; Duro y contra ellas; El extensionista ll; El manitas, el manotas y el tentón; La muerte de un periodista; Nada personal; El arte no deja; Sangre en el ring; El suicida; Tinieblas en la ciudad violenta; El tinieblas vs los traficantes de niños; Visión de Anáhuac; Contaminación, el quinto jinete del apocalípsis; La herencia sagrada y Asesinato en la sierra Huichola. | ||||||||
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irector,
investigador y guionista de cine. Su nombre verdadero es Víctor Manuel
Romero Ugalde, nació el 15 de septiembre de 1954 en Zacapu, Michoacán.
Pasante de la carrera de Ingeniería y Arquitectura del Instituto Politécnico
Nacional (1973-1976). Posteriormente estudió en el Centro Universitario
de Estudios Cinematográficos (CUEC / UNAM) la carrera de Guión y
Dirección. En 1984 tomó un curso de realización y guión
con el director Alejandro Galindo, de quien reconoce una gran influencia y con
el cual entabló una estrecha amistad de más de veinte años.
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